唐寅晚年绘画技法成熟 作品综合各家画法-贝博app

企业新闻 | 2021-02-02
本文摘要:单国强:到四十岁以后唐寅又开始逆了,他又吸取了一些“文人画”的东西。

单国强:到四十岁以后唐寅又开始逆了,他又吸取了一些“文人画”的东西。因为他的画后来买得很好,所以文人也讨厌,他无法只是画那种学南宋的东西了,之后就融汇了元人的东西。

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我们现在看这张叫《行春桥图》,线条还是半边线条,右边是鉴的,左边是虚的,是学南宋的。山石的体貌也较为低,较为雄劲,但是他的轮廓线凸的就较为粗了,我们看轮廓线也较为圆并转,一种很硬的、方硬的巨变较少了,皴笔也变得较为圆润,而不是“斧头”那种味道了,且他的特点就是把很多种皴法都融在一起,格兰麻皴、斧劈皴,还包括王蒙的很多皴法,像解索皴、牛毛皴他都融为一体了,所以既展现出出有山石的巨变、体貌,同时又融合了各家的画法,所画得很细。所以构成了一种细笔的风格。  《就越来溪图》与《行春桥图》是同时所画的了,从这个画我们可以显现出,他早已有点儿学出“文人画”的东西。

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比如说他所画的山坡上的“梯田”,一个一个梯田,所画的就有点儿装饰性,就不是很表现手法的了。上面云彩的那种画法也有一点米氏云山的味道,朦朦胧胧的;水墨的图形也多了,有好些山都是用墨图形出来的。《落霞穷鹜图》也是差不多的一件东西,线条还是南宋的,半边线条,山石还是很高的,但是用笔较为圆润,尤其是所画的柳树,十分的细柔,十分的圆润,这个是他四十岁左右时候的东西。

 这是唐寅晚年的不作的《事茗图》,他自己写出了“清风剩鬓丝”,就是说我满头都早已白发了。实质上是唐寅活到五十四岁就去世了,所以五十多岁就是他的“晚年”了。从这张所画我们可以显现出他早已融汇了好几种画法了。

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左边这个山的形态的皴法叫什么呢?他习的是北宋的郭熙的,所谓“鬼魅石”:平缓凹凸有点儿像鬼的脸似的;皴法叫卷云皴,像云的带上弧形的皴法,这几乎是习郭熙的;中间一棵松树,这棵松树早已不是拖枝的了,是直了,这也是习郭熙的;下面的平台当然是学元人的了,上面的云是米芾的,“米氏云山”。所以他晚年的东西早已是综合了各家的画法,技法变得十分成熟期。


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